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优秀保留剧目巡演 具有文化繁荣与文化共享的重大意义
中国文联原副* 仲呈祥
文化部首届优秀保留剧目大奖作品全国巡演活动历时3个月，18台优秀保留剧目在北国南疆、西域东海抒发深意，施展美才，观众得以欢欣，演员深受鼓舞。作为这18台优秀保留剧目的老观众，我认为此次巡演活动推动了文化繁荣与文化共享，是一次文化自觉、文化自信、文化自强的重大举措，其现实意义重大、历史意义深远。
这是一次文化自觉之举
文化能不能化人，能不能养心，坚持不坚持引领，关键还在于文化自觉。文化建设者倘陷入盲目，势必误人子弟；文化领导者倘陷入盲目，势必酿成灾难。此次巡演活动目的明确，那就是化人养心，自觉引领，在*的伟大实践中进行文化创造，让人民共享文化发展成果。文艺是个宝塔，此次巡演，将18台优秀剧目在宝塔里提升到了应有的高度。盛世文化宝塔的塔座里理应“提倡多样化”，但是得有个底线，那就是不要解构、消解、反对正确的价值取向。只要符合伦理道德底线，都有一席位置，我们都不反对。但是，由塔基到塔尖肯定应选择那种经过历史和人民检验的、真正实现“有思想的艺术”与“有艺术的思想”和谐统一的艺术上品。只有优秀的作品才有资格推到塔尖。什么原因？因为塔尖的艺术起着引领艺术航程的作用，“先进文化引领民族文化”不是一句空话。现在，在某些地方出现一种怪现象：在市场“看不见的手”的作用下利用强势媒体，把本来只有资格在塔座里面占一席位置的东西强行推到了塔尖，而把本来应该在塔尖的东西挤到了塔座，甚至推出了塔身，连位置都没有了。文化部组织实施此次巡演活动则明确地指明了艺术导向，它营造了一种良好的社会文化氛围，以优秀的作品鼓舞人，使观众的心灵得到启迪，“疏浚五藏，澡雪精神”。
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这是一次文化自信之举
做到文化自信，关键是不忘本来、吸收外来、着眼将来。不忘本来，就是“各美其美”，做好传承工作，它是创新的基础。用李瑞环同志的话说：“没有土壤，哪来庄稼。”此次巡演的《三打陶三春》、《马兰花》、《长征组歌》、《五女拜寿》等作品，都是经过历史积淀的优秀剧目，立于世界艺术之林亦无愧色。吸收外来，就是“美人之美”，它必将为弘扬中华优秀传统文化注入新的活力。有了马克思主义文艺指导思想，有了党领导下的文化工作的组织保证，吸收人类一切优秀文化成果，将极大丰富文化繁荣的审美内涵，从而形成特色鲜明的中国气派、中国风格。可以说，此次巡演的新时期以来的优秀剧目，诸如《父亲》、《金子》、《一二三，起步走》的“演员与观众的互动环节”等，都与传统审美大异其趣，整合了世界文艺、姊妹艺术的美学观念，从而使创作主体和审美主体达成了新的审美约定。着眼将来，就是“美美与共”，通过营造一种良好的创作鉴赏氛围，创造出既富有民族精神又富有时代特色的当代先进文化，以推动*文化的持续繁荣，从而构建中国当代的时代精神。此次全国巡演，在受众中增强了中华文化的吸引力和影响力，增强了中华民族的文化自信力。
这是一次文化自强之举
没有统一的意志，就没有共同的行动。*文化的核心价值观，就是通过文化自觉、文化自信实现文化自强的根本任务，从而以高素质的人民群众为*营造良好的社会氛围，并为之提供不竭精神动力和智力支持。此次巡演的优秀剧目，都是经过时代与人民检验的思想性、艺术性和谐统一的“自强”之作。这些作品较之那些“躲避崇高”“远离英雄”“嘲笑弱势”的娱乐至死之作，确实有天壤之别。一位观众在观看了《父亲》后说：“以前，我只知道东北有二人转，不知道辽宁的话剧这样精彩。”《父亲》散发出浓浓的亲情和至深的孝道，具有文艺作品应当具有的诚挚的人文关怀品性。再例如，《立秋》剧组为西藏大学生演出，其中的“天地生人，有一人应有一人之业；人生在世，生一日当尽一日之勤”的晋商古训所包含的“勤奋、敬业、谨慎、诚信”的价值理念，在大学生中产生了强烈震撼和深刻的影响。凡此种种，无不是此次优秀保留剧目全国巡演的文化自强的意义所在。
此次巡演锻炼了队伍
作为“人类灵魂的工程师”，文艺工作者应当尽最大努力防止脱离人民群众。只有人民群众的真诚鉴赏，艺术作品才有生存空间，艺术品位才有所附丽。此次巡演所涉演员众、所跨区域广、所演场数多。“小字辈”的“陶三春”们的不俗表现，使人深感优秀传统文化后继有人；《立秋》剧组17位50岁以上的老演员克服高原反应，在雪域高原慰问武警官兵、高校学生，不能不说是演员的自我超越；《大梦敦煌》的西北演员在上海的“桑拿天”里演绎艺海人生，何尝不是自我锤炼；《贬官记》为方便观众了解剧情，采用普通话道白、闽剧唱腔的方式，更是一种有益的尝试，必将在理论上得到收获……此次全国巡演，无疑是人民群众对文艺队伍的一次大检阅，无疑是文艺工作者的真情汇报，无疑使文艺工作者与人民群众的情感纽带更为紧密。
此次巡演培养了观众
此次巡演的优秀保留剧目，思想精深、艺术精湛，传播了先进文化，愉悦了观众。正如文化部艺术司司长董伟所言：“优秀保留剧目，只有在面向广大观众的不断演出中才能体现出自身的艺术价值。”同理，只有通过高质量的艺术精品，才能提升观众的审美情趣与鉴赏水准。我的导师钟惦?先生生前常跟我讲，上世纪50年代他就写文章指出，中国电影要建立中国电影观众学。我想戏剧也应有戏剧观众学。钟先生引用了马克思的一句话：对于不辨音律的耳朵，最美的音乐也毫无意义。同样的道理，不懂得中华戏曲常识的观众，再好的戏曲对他都没有用。这就引申出马克思的另一条经典论断：“任何精神生产在生产自身的同时，都在生产自己的欣赏对象。”观众要靠优秀的作品来滋养。只有粗通戏曲审美规律的观众，才会成为第一流的观众，这才可能进而从中造就标领时代鉴赏潮流的大鉴赏家。鉴赏水平日益增长的受众审美需求反过来会促进、激励更多的优秀艺术作品问世，从而达成良性、和谐的审美创造与鉴赏间的互动。此次演出被誉为“宋元南戏活化石”的莆仙戏《春草闯堂》，响遏行云的川剧《金子》，朴实凄美、促人觉醒的吕剧《苦菜花》等，对于观众来说，可谓在思想内涵上将精神藏富于民，在鉴赏情趣上将审美浸润于心。
文化部首届优秀保留剧目大奖作品全国巡演活动演出400多场，营造了良好的人文生态环境，展示了文化繁荣的成果，提升了观众审美情趣。此次活动是“更加自觉、更加主动地推进文化大发展大繁荣，在*的伟大实践中进行文化创造，让人民共享文化发展成果”的重大举措。此花开不败，明年花更香。愿组织者及时总结经验、演出者更加精益求精，使之成为无愧时代之使命、不负人民之期盼的精品工程。
